在西蒙看来，提供决策前提的首要责任在( )A．程序性 B．非程序性 C．等级制 D

( )对吹吸式排风罩的极限流量比影响不大。

A．吹风口法兰边全高
B．吹风口间距与吹风口高度之比
C．吸风口法兰边全高与吹风口高度之比
D．污染气流速度与吹风口出口流速之比

阅读下面的文字，完成下面问题。

　　先公太中讳，珦^①，字伯温，前后五得任子^②，以均诸父子孙。嫁遣孤女，必尽其力。所得俸钱，分赡亲戚之贫者。伯母刘氏寡居，公奉养甚至。其女之夫死，公迎从女兄以归，教养其子，均于子侄。既而女兄之女又寡，公惧女兄之悲思，又取甥女以归，嫁之。时小官禄薄，克己为义，人以为难。公慈恕而刚断，平居与幼贱处，惟恐有伤其意，至于犯义理，则不假也。左右使令之人，无日不察其饥饱寒燠。

　　娶侯氏。侯夫人事舅姑以孝谨称，与先公相待如宾客。先公赖其内助，礼敬尤至。而夫人谦顺自牧，虽小事未尝专，必禀而后行。仁恕宽厚，抚爱诸庶，不异己出。从叔幼姑，夫人存视，常均己子。治家有法，不严而整。不喜笞扑奴婢，视小臧获如儿女。诸子或加呵责，必戒之，曰：“贵贱虽殊，人则一也。汝如是大时，能为此事否？”先公凡有所怒，必为之宽解，唯诸儿有过，则不掩也。常曰：“子之所以不肖者，由母蔽其过而父不知也。”

　　夫人男子六人，所存惟二，其慈爱可谓至矣，然于教子之道，不少假也。才数岁，行而或踣，家人走前扶抱，恐其惊啼，夫人未尝不呵责曰：“汝若安徐，宁至踣乎？”饮食常置之坐侧，尝食絮羹，皆叱止之，曰：“幼求称欲，长当何如？”虽使令辈，不得以恶言骂之。故颐兄弟平生于饮食衣服无所择不能恶言骂人非性然也教之使然也。与人争忿，虽直不右，曰：“患其不能屈，不患其不能伸。”及稍长，常使从善师友游。虽居贫，或欲延客，则喜而为之具。夫人七八岁时，诵古诗曰：“女子不夜出，夜出秉明烛。”自是日暮则不复出房阁。既长，好文而不为辞章，见世之妇女以文章笔札传于人者，则深以为非。（选自《近思录》卷六，有删改）

　　[注]①本文为程颐所述，程珦为程颐之父。②任子：任用其子，指朝廷任用其子为官。

1．下列句子中加粗字的解释，不正确的一项是（     ）

A．至于犯义理，则不假也——假：宽容

B．侯夫人事舅姑以孝谨称——舅姑：公婆

C．夫人存视，常均己子——存：存养

D．与人争忿，虽直不右——右：护短

2．下列句子中加粗词语的意义和用法相同的一组是（     ）

A．分赡亲戚之贫者——秦之遇 * * ，可谓深矣

B．不严而整——争割地而赂秦

C．贵贱虽殊，人则一也——庄则人为寿

D．虽使令辈，不得以恶言骂之——饰以篆文山龟鸟兽之形

3．下列对文中加粗的句子，断句正确的一项是（     ）

A．故颐兄弟／平生于饮食衣服／无所择不能／恶言骂人／非性然也／教之使然也。

B．故颐兄弟／平生于饮食／衣服无所择／不能恶言骂人／非性然也／教之使然也。

C．故颐兄弟平生于饮食衣服／无所择不能恶言骂人／非性然也／教之使然也。

D．故颐兄弟平生于饮食衣服无所择／不能恶言骂人／非性然也／教之使然也。

4．下面对原文内容的理解分析，不正确的一项是（     ）

A．先父慈和宽厚，对伯父叔父的子孙们尽心照顾，对自己女儿的出嫁，尽心尽力。

B．当时先父的官职不大，俸禄也少，能克己行义，确实难能可贵。

C．侯夫人教育小孩非常严格，吃饭时，孩子如果挑食，她总会斥责他们。

D．侯夫人好文学，但不写诗文，也反对世上的妇女以文章和书信传示给人。

5．把文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语。

（1）公迎从女兄以归，教养其子，均于子侄。

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（2）夫人谦顺自牧，虽小事未尝专，必禀而后行。

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（3）虽居贫，或欲延客，则喜而为之具。

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阅读下面的文章，完成下面问题。

　　吴冠中先生去了，我猜他去得一定心事苍茫。我这么说，来自我对他的感受。自上世纪80年代我就深爱吴冠中先生的画，那时他画风正健，致力于将一股全新的艺术精神同时推入油画和水墨画两个领域。他属于那种在封闭的房间忽然打开一扇窗子的艺术家。然而，我已经弃画从文，从文坛侧观画坛，先生一直是我的关注点。

　　吴冠中先生给我的印象是善良、单纯、自我、孤独。他处世低调，不善交际，生活上喜欢享“下等福”，剃头习惯到道边的理发摊。一眼看上去，就像房前屋后的老街坊。一次在北京的书市上为读者签名，他提着一个小塑料兜，里边放一瓶矿泉水，那天奇热，他便自带着饮水。他很少在热闹场合露面，所以没人认识他。待他挤进人群，在自己的座位中坐下来，人们一看桌签才知道这貌不惊人的小老头就是当代的绘画大师吴冠中。

　　他很少出头露面，偶尔出现在会场上，也很少发言讲话；他不善言谈，对绘画之外的任何话题兴趣都不大，谈起画却总是兴致勃勃。他曾对我讲述他一次油画写生归来，挤在长途公交车上，由于怕人挤蹭他的画，便把拎着画的胳膊伸出车窗，几小时过后，到了家，那条胳膊似乎不存在了，画却完好无损。

　　这段事他对我说过两次，可见画是他的生命。他家中那个画室，是我见过的最小的一间画室，只有六七平米。他个子小，铺着毛毡的画案只有两尺高，更像一张单人床铺。桌上墙上沾满色点与墨渍。他那些惊世之作就是从这再普通不过的画案上画出来的吗？就像最美的花、最甜的果都是从泥土里长出来的。他告诉我别硬叫孩子学艺术，因为艺术是没有遗传的。我笑道：“艺术家是天上掉下的林妹妹。”吴冠中就是从天上掉下来的。他脑袋里整天想的全是画，还有不停地冒出来的种种视觉的灵感--这话不是他说的，是他的画告诉我的。

　　吴冠中一生的绘画都在不停顿地求异。老实说，我更喜欢他上世纪八九十年代的作品。在那一代学贯中西的艺术家中，中西融合是一个自动承担的艺术使命与文化使命，故而他提出“油画中国化”和“国画现代化”，并在这两个领域中建功立业。他在油画中注入了中国文人空灵的诗境，他的色彩也极具中国文人的气质，这一点很难；在水墨画中，他将复杂的物象解构，经过符号性的提炼，再艺术地重构起来--这就使传统水墨进入从来没有的境界。吴冠中完全可以在这样的艺术成就中享受终生。他却偏偏还要改变自己。但要变就有风险，可能不被人接受。然而，吴冠中毕竟才华与禀赋都非同凡人。在那些不成熟甚至不成功的试验性的作品中，依然不断涌现出一件件惊世骇俗的精品，显示他过人的创造力。

　　自从认识先生，正赶上那桩假画案，却因之得见艺术在他心中的位置。艺术在艺术家心中若不神圣，艺术家便很难走进艺术的天堂。先生为此一生，并建立了自己惟其独有、境界至高的艺术天地和审美世界，应说他已站在艺术的天堂里了。

　　吴冠中走了。我相信他是带着许多未完的艺术理想和遗憾走的，带着许多愤世嫉俗的心绪走的。晚年他对艺术环境以及相关的社会机制说过一些批评的话，不管这些尖锐的话在当时怎样说是道非，现在都静静地留给我们了，等待我们来思考，看我们有没有勇气回答。以我对他的感受，他上路之时，一定对自己、对社会心怀重重缺憾。任何真正的有良心的艺术家不会是带着一堆亮晃晃的奖杯走的，而总是把苍茫心事，一半带走，一半留在世上。

　　至于他的作品是否还是“天价”，我想，这与他生前无关，与他身后更无关。留下来的还是他孜孜探求了一生的艺术。画价是写不进艺术史的，也放不进艺术天堂。放在那里的，还是深刻地记忆在人们心中的作品，以及他那小小又柔和的眼窝里执著、探索、倾注全心的目光。（选自2010年7月4日《文汇报》）

1、下列表述不符合原文意思的一项是（     ）

A、作者认为，他更喜欢吴冠中在上世纪八九十年代的作品，而不喜欢其晚年那些不成熟甚至不成功的试验性的作品。

B、在作者看来，吴冠中为假画案打官司这件事充分表明艺术在艺术家心中的神圣位置，这也正是艺术家走进艺术天堂的先决条件。

C、文中写到吴冠中“把拎着画的胳膊伸出车窗”一事，采用以小见大的手法，旨在说明他嗜画如命的性格特点。

D、关于吴冠中的画室一段，作者巧用比喻等修辞手法，使文章形象生动，具体可感。

2、“我猜他去得一定心事苍茫”是什么意思？这句话在文中有何作用？

答：________________________________________________

3、第五段中作者既说那些惊世之作“就像最美的花最甜的果都是从泥土里长出来的”，又说“艺术家是天上掉下的林妹妹”。这样说是否矛盾？为什么？

答：________________________________________________

4、从全文看，吴冠中的艺术成就主要有哪些？请简要概括。

答：________________________________________________

施工企业质量管理体系文件主要是由质量手册、程序文件、质量计划和质量（）等构成。

A.方针

B.目标

C.记录

D.评审

国家层面的政策资金投入，主要依靠（）的支持。

A.银行借贷

B.中央财政预算

C.民间借贷

D.地方拨款